Partition au format tablature et solfège téléchargeable pour chaque exemple
Accompagner à partir d’une grille comportant un seul accord est une situation très courante.
Il existe des solutions pour ne pas tomber dans l’ennui de plaquer la même position pendant x mesures.
Je vais dans cet article utiliser le concept de Generic Modality Compression (GMC) formulé en 2006 par le guitariste Mick Goodrick.
A noter pour les vidéo Même si vous lisez mal la musique sous forme de solfège, je vous invite à utiliser ces vidéos pour contrôler par l'écoute votre travail. « Écoute avec tes yeux et vois avec tes oreilles. » Charlie Parker Pour les rejouer, clic en bas à gauche de la vidéo. Pour passer en mode plein écran, clic sur l’icône en bas à droite. Pour télécharger les vidéos sur votre ordinateur, clic dans l’icône VIMEO en bas à droite, un nouvel onglet va s’ouvrir et vous pourrez la télécharger.
Pour vos remarques jeanmarcbontemps@icloud.com Musiques Actuelles Ile de la Réunion / Madagascar
Generic Modality Compression
Le concept de Mick Goodrick consiste à faire le choix d’un mode à 7 sons pour un accord,
d’éliminer la tonique modale (ce qui correspond à la fondamentale de l’accord qui sera ensuite jouée par exemple par un bassiste)
et de construire deux accords de 3 notes avec les 6 notes restantes.
Ces deux accords superposés à la fondamentale jouée par le bassiste, servent à accompagner, cette association nous fait entendre distinctement un mode.
Exemple sur un accord de Mi Majeur
Imaginons un long passage et même tout un morceau sur un accord de Mi Majeur.
Considérons cet accord comme le premier degré d’une gamme de Mi Majeur (accord de tonique).
| E | % | % | % |
| I /E |
Gamme de Mi Majeur (ou Mode de Mi Ionien)
| Mi | Fa# | Sol# | La | Si | Do# | Ré# |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7M |
Utilisation des positions à l’état fondamental
Commençons par éliminer la note Mi (la tonique de la gamme).
Avec les notes restantes, la première solution simple est de construire deux accords à l’état fondamental en position fermée de F#m et de G#m.
Nous avons ainsi une gamme en accord comptant 2 positions et utilisant 6 des notes de la gamme de référence.
En jouant ce matériel harmonique avec un bassiste qui assure la fondamentale Mi, nous faisons entendre un accord de Mi majeur, enrichi d’une septième majeur, d’une neuvième, d’une onzième et d’une treizième.
Nous pouvons jouer ces positions sur différents sets de 3 cordes, en partant de la 6ème, 5ème, 4ème ou 3ème corde et varier ainsi considérablement notre accompagnement.
Exercice : Accompagnez en accords plaqués ou arpégés avec ces 6 premières positions.
Si vous n’avez pas de bassiste, jouez vos accords sur la corde à vide de Mi grave, pour entendre le son obtenu.
Utilisation des 1er renversements
Nous pouvons renverser ces accords avec la tierce à la basse pour obtenir deux nouvelles positions jouables sur les 3 sets, ce qui fait 6 nouveaux accords à superposer à notre basse de Mi.
Exercice : Accompagnez en accords plaqués ou arpégés avec ces 6 nouvelles positions.
Utilisation des 2ème renversements
Nous pouvons renverser ces accords avec la quinte à la basse pour obtenir deux nouvelles positions jouables sur les 3 sets, ce qui fait 6 nouveaux accords à superposer à notre basse de Mi.
Exercice : Accompagnez en accords plaqués ou arpégés avec ces 6 nouvelles positions.
Accords à l’état fondamental et renversements
Vous pouvez développer un jeu horizontal, en utilisant les positions à l’état fondamental et les renversements sur les sets de corde 1, 2 et 3.
Exercice : Accompagnez avec ces gammes en accords en vous limitant à un set, en mélangeant toutes les positions
Conclusion
Il est possible de jouer ces voicing à partir de la 6ème corde.
De jouer ces accords en position ouverte, ce qui fait de nouveaux voicings à l’état fondamental et renversé.
Tout ce matériel peut aussi être utilisé pour improviser en jouant ces positions en ligne mélodique.
Il vous reste à développer ces voicings dans les 11 autres tonalités majeures.
Ce qui n’est pas si dur à calculer en majeur : Choisir une tonalité et jouer les accords mineurs basés sur la seconde majeure et la tierce majeure.
Exemple sur une basse de Do, jouez les accords de Dm et Em.
Il faut bien connaitre son manche, le nom des 12 notes sur la 6me, 5ème, 4ème et 3ème corde et l’armure de chaque gamme majeure.
Utilisez un looper pour enregistrer la fondamentale dont vous avez besoin.
Il vous reste à développer ce concept, sur les 12 gammes mineures mélodiques,
puis sur les 12 gammes mineures harmoniques,
puis sur les 12 gammes majeures harmoniques,
puis sur les 12 gammes majeures doubles harmoniques
puis tous les modes qui dérivent de ces gammes.
Qui a dit qu’on a fait le tour de la guitare ?
Si vous voulez aller encore plus loin, je vous conseille l’ouvrage suivant.
Creative Chordal Harmony
Par Mick Goodrick et Tim Miller
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