Les gammes Be-Bop sont des gammes traditionnelles auxquelles on ajoute une note de passage chromatique.
Ces gammes sont utilisables dans de nombreux styles musicaux.
Elles vous permettront de créer des lignes de basse et d’improviser.
Mozart, Vivaldi, Louis Amstrong ont utilisé ces gammes avant que ces noms ne leur soient donnés.
Partition au format tablature et solfège téléchargeable pour chaque exemple
La Gamme Be-Bop Dorienne est le mode Dorien à laquelle on a ajouté une tierce majeure.
Ce qui fait une gamme de 8 notes.
Ex : Do Be-Bop Dorienne
Do Dorien + 3 (Tierce majeure)
| Do | Ré | Mib | Mi | Fa | Sol | La | Sib |
| 1 | 2 | 3m | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
Pour rappel
1 = Tonique
2 = Seconde Majeure
3m = Tierce Mineure
3 = Tierce Majeure
4 = Quarte Juste
5 = Quinte Juste
6 = Sixte
7 = Septième Mineure
Pour vos remarques jeanmarcbontemps@icloud.com Musiques Actuelles Ile de la Réunion / Madagascar
Mise en valeur des notes d’un accord
Cette gamme est utilisable sur les accords mineurs, m6 et m7 et les progressions de type II-V pour improviser ou créer des lignes de basse.
La règle est simple sur un accord mineur, m6 ou m7 : Utiliser la gamme qui part de la fondamentale de l’accord.
Sur Cm : Utiliser Do Be-Bop Dorien
Sur Gm : Utiliser Sol Be-Bop Dorien
Sur Dm : Utiliser Ré Be-Bop Dorien
etc..
Sur une progression de type II – V : utiliser la gamme qui part de la fondamentale de l’accord m7.
II – V en C : Utiliser Ré Be-Bop Dorien
| Dm7 | G7 |
| II | V / C |
II – V en G : Utiliser La Be-Bop Dorien
| Am7 | D7 |
| II | V / G |
II – V en D : Utiliser Mi Be-Bop Dorien
| Em7 | A7 |
| II | V / D |
etc..
« L’ajout d’une note de passage chromatique fait que les gammes traditionnelles sortent correctement au niveau rythmique. »
David Baker – How to play bebop
Débit rythmique en noire
En jouant cette gamme en noire, dans un débit ascendant ou descendant, les notes d’un accord de type m6 (11) tombent sur les temps forts (1 et 3).
La fondamentale, la tierce mineure, la quarte et la sixte sont mises en valeur.
Ce qui fait que l’on entend particulièrement bien l’accord m6 (11) en montant ou en descendant cette gamme.
Pour rappel, la quarte est équivalente à la onzième : 4 = 11.
Il s’agit de la même note à l’octave.
On chiffre un accord de type m6 (4) plutôt m6 (11).
Gamme Ascendante
| Do | Ré | Mib | Mi | Fa | Sol | La | Sib |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 1 | 2 | 3 | 4 |
Gamme Descendante
| Do | Sib | La | Sol | Fa | Mi | Mib | Ré |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 1 | 2 | 3 | 4 |
Si vous renversez cette gamme à partir de la tierce, de la quarte, ou de la sixte, les notes de l’accord m6 (11) tombent toujours sur les temps forts.
Gamme de Do Be-Bop Dorienne sur un II – V
Débit rythmique en croche
En jouant cette gamme en croche, dans un débit ascendant ou descendant, les notes de l’accord m6 (11) tombent sur les temps.
Débit rythmique en double-croche
En jouant cette gamme en double-croche, dans un débit ascendant ou descendant, les notes de l’accord m6 (11) tombent sur les temps et les contre-temps.
Positions de la Gamme Be-Bop Dorienne
Un conseil que je donne en permanence : Abandonnez les positions sur 4 cordes au profit de positions sur 3 cordes.
Ceci vous donne différentes zones de jeu en terme de tessiture.
Elles sont très faciles à mémoriser et à utiliser.
On peut faire face plus facilement à tous les types de modulation (changement de gamme dans un morceau).
Elles vous donnent une idée de la nature de la basse.
- Les positions partant de la 4ème et 3ème corde sont identiques.
En complément, vous devez bien connaitre le nom des notes sur les cordes 4 et 3.
Toute la liberté sur votre instrument repose sur ce point, c’est ce qui vous permettra de jouer dans toutes les tonalités sans tergiverser.
Décider en une fraction de seconde est une norme.
Mark Levine – Le Livre de la Théorie du Jazz