Les gammes Be-Bop sont des gammes traditionnelles auxquelles on ajoute une note de passage chromatique.
Ces gammes sont utilisables dans de nombreux styles musicaux.
Mozart, Vivaldi, Louis Amstrong ont utilisé ces gammes avant que ces noms ne leur soient donnés.
Partition au format tablature et solfège téléchargeable pour chaque exemple
La Gamme Be-Bop Dominante est le mode mixolydien à laquelle on a ajouté une septième majeure.
Ce qui fait une gamme de 8 notes.
Ex : Do Be-Bop Dominante
Do Mixolydien + 7M (Septième majeure)
| Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Sib | Si |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7M |
Pour rappel
1 = Tonique
2 = Seconde Majeure
3 = Tierce Majeure
4 = Quarte Juste
5 = Quinte Juste
6 = Sixte
7 = Septième Mineure
7M = Septième Majeure
Pour vos remarques jeanmarcbontemps@icloud.com Musiques Actuelles Ile de la Réunion / Madagascar
Mise en valeur des notes d’un accord
Cette gamme est utilisable sur les accords de type 7 et les progressions de type II-V.
La règle est simple sur un accord 7 : utiliser la gamme qui part de la fondamentale de l’accord.
Sur C7 : Utiliser Do Be-Bop Dominant
Sur G7 : Utiliser Sol Be-Bop Dominant
Sur D7 : Utiliser Ré Be-Bop Dominant
etc..
Sur une progression de type II – V : utiliser la gamme qui part de la fondamentale de l’accord 7.
II – V en C : Utiliser Sol Be-Bop Dominant
| Dm7 | G7 |
| II | V / C |
II – V en G : Utiliser Ré Be-Bop Dominant
| Am7 | D7 |
| II | V / G |
II – V en D : Utiliser La Be-Bop Dominant
| Em7 | A7 |
| II | V / D |
etc..
« L’ajout d’une note de passage chromatique fait que les gammes traditionnelles sortent correctement au niveau rythmique. »
David Baker – How to play bebop
Débit rythmique en noire
En jouant cette gamme en noire, dans un débit ascendant ou descendant, les notes d’un accord de type 7 tombent sur les temps forts (1 et 3).
La fondamentale, la tierce majeure, la quinte et la septième mineure sont mises en valeur.
Ce qui fait que l’on entend particulièrement bien l’accord 7 en montant ou en descendant cette gamme.
Gamme Ascendante
| Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Sib | Si |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 1 | 2 | 3 | 4 |
Gamme Descendante
| Do | Si | Sib | La | Sol | Fa | Mi | Ré |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 1 | 2 | 3 | 4 |
Si vous renversez cette gamme à partir de la tierce, de la quinte, ou de la septième mineure, les notes de l’accord 7 tombent toujours sur les temps forts.
Débit rythmique en croche
En jouant cette gamme en croche, dans un débit ascendant ou descendant, les notes de l’accord 7 tombent sur les temps.
Débit rythmique en double-croche
En jouant cette gamme en double-croche, dans un débit ascendant ou descendant, les notes de l’accord 7 tombent sur les temps et les contre-temps.
Positions de la Gamme Be-Bop Dominante
Pour commencer doucement avec cette gamme, je vous propose un premier doigté utilisant les 3 premières cases de la guitare.
Pensez à jouer en nommant et en chantant les notes de la gamme.
Pour finir, des positions sans corde à vide transposable dans toutes les tonalités.
Un conseil que je donne en permanence : Abandonnez les positions sur 6 cordes au profit de mini-positions sur 3 cordes.
Ceci vous donne différentes zones de jeu en terme de tessiture.
Elles sont très faciles à mémoriser et à utiliser.
On peut faire face plus facilement à tous les types de modulation (changement de gamme dans un morceau).
Elles vous donnent une idée de la nature de la guitare.
- Les positions partant de la 6ème et 5ème corde sont identiques.
- les positions partant de la 4ème et 3ème corde nécessitent une petite correction en raison de l’accordage de la guitare.
En complément, vous devez bien connaitre le nom des notes sur les cordes 6, 5 4, et 3.
Toute la liberté sur votre instrument repose sur ce point, c’est ce qui vous permettra de jouer dans toutes les tonalités sans tergiverser.
Décider en une fraction de seconde est une norme.
Mark Levine – Le Livre de la Théorie du Jazz